Category: หนังสุดมันส์

รีห์ส ดาร์บี้รับบทเป็นนักเดินทางข้ามเวลาผู้แสนดีและไร้ศีลธรรมใน “Relax, I’m From the Future” หนังไซไฟคอมเมดี้ที่มีอารมณ์ขันเล็กน้อยแต่เป็นข้อความที่พันกันเพื่อแบ่งปันกับมวลมนุษยชาติ

มันยากที่จะจินตนาการว่าใครก็ตามที่สามารถตอกตะปูตัวตลกลงบนหัวของพวกเขาได้ แต่ยังไร้เดียงสาและจริงจังในบทแคสเปอร์ของดาร์บี้ ซึ่งจู่ๆ ก็ปรากฏตัวในยุคของเราในชุดจั๊มสูทสีม่วงพร้อมข้อความเขียนบนมือของเขา ดาร์บี้เชี่ยวชาญธรรมชาติที่วุ่นวายไม่มากก็น้อยในซีรีส์ตลก เช่น เมอร์เรย์ ผู้จัดการผู้ไม่รู้เรื่องใน “Flight of the Conchords” หรือโจรสลัดผู้ไม่รู้เรื่องอย่างสเตด บอนเน็ตใน “Our Flag Means Death” และเขาก็แสดงตนเป็นมือเขียนบท/ผู้กำกับลุคที่เป็นที่รักในทันที ผลงานการกำกับเรื่องแรกของฮิกกินสัน โดนตบหน้าพยายามทำให้พ่อชานเมืองมั่นใจกับชื่อหนังเรื่องนี้
หลายวันเข้าสู่โลกที่พเนจรและต้องประหลาดใจที่ห้องสมุดยังคงมีอยู่ในอดีต เขาได้พบกับฮอลลี่ ซึ่งอธิบายตัวเองว่าเป็น “คนมีช่องคลอดผิวดำที่แปลกประหลาด” ความสง่างามของดาร์บี้ในการไม่ทำลายหรือการขายบุคลิกที่ร่ำรวยของเขามากเกินไปนั้นเข้ากันกับการแสดงที่เฉียบคมของกาเบรียล เกรแฮม ทั้งสองมีเคมีเข้ากันในทันทีหลังจากที่ฮอลลี่เห็นแคสเปอร์บนถนนและมอบนาโช่ถังขยะให้เธอ

แคสเปอร์อาจมาจากอนาคต แต่เธอคือนิมิตของเรื่องราวในปัจจุบัน ในฐานะคนที่ร่วมประท้วงเพื่อเปลี่ยนแปลงปัญหาที่เกิดจากอดีต ความสัมพันธ์คืนหนึ่งหลังจากดู Pup เทพเจ้าป๊อปพังก์ของแคนาดา และเสพโคเคน (ซึ่งแคสเปอร์บอกว่าถูกกฎหมาย) ทั้งสองดื่มเหล้าร่วมกันระหว่างการประชุมที่ล้อมรอบคุณค่าของปัจจุบัน Pup แย่ลง ดังนั้นคุณควรสนุกไปกับมันซะตอนนี้ ตามที่ Casper กล่าว ในขณะที่ Holly บอกว่าประวัติศาสตร์คือ “ถังขยะของราชา” เช่นเดียวกับที่เขาทำกับผู้คนในไทม์ไลน์นี้ในบางครั้ง แคสเปอร์ปลอบเธอว่า “สิ่งต่างๆ จะดีขึ้นมาก” แต่กลับไม่ได้ลงรายละเอียดว่าต้องทำอย่างไร

แคสเปอร์เป็นข้อตกลงแห่งอนาคตอย่างแท้จริง และเขาช่วยให้ฮอลลี่เพื่อนใหม่ของเขาร่ำรวยด้วยความรู้ด้านการเดิมพันกีฬาเพื่อพิสูจน์และยังตั้งเป้าหมายที่ใหญ่ขึ้นอีกด้วย การพากย์เสียงของเขาบ่งบอกว่าเขามีแผน แม้ว่าเขาจะไม่เปิดเผยแผนนั้นให้เราทราบก็ตาม หนึ่งในสองสามวิธีที่บทของฮิกกินสันเริ่มตลกแต่ก็ตัดตัวเองให้สั้นลงเล็กน้อย เพื่อลดแรงผลักดันในกระบวนการนี้ และการแสดงตลกที่งุ่มง่ามของแคสเปอร์ก็ไม่สามารถหัวเราะออกมาดังพอที่จะเบี่ยงเบนความสนใจจากการที่ผู้บรรยายที่เดินทางข้ามเวลาบางครั้งดึงความคาดหวังของเราจากฉากที่เบาสมองฉากหนึ่งไปยังอีกฉากหนึ่ง ดวงตาที่เบิกกว้างของดาร์บี้ในฉากที่เขาเหยียบคราดที่เป็นสุภาษิตสามารถพาเราไปได้ไกลเท่านั้น

โดยที่เขาไม่รู้ตัว แคสเปอร์กำลังถูกตามล่าโดยนักฆ่าผิวดำผู้โฉบเฉี่ยว โดดเดี่ยว และสวมชุดตลอดเวลาชื่อดอริส (จานีน เทริโอต์) ซึ่งมาจากอนาคตเช่นกัน แต่ไม่มีรังสีแห่งความสุขกับชีวิตแบบที่แคสเปอร์มีเลย เมื่อเธอไม่ได้นั่งอยู่ในอพาร์ทเมนต์ธรรมดาๆ เพื่อทานอาหารเย็นตรงข้ามกับความสัมพันธ์บางประเภทที่ถูกจับตามอง หรือในการบำบัด เธอก็กำลังตามล่าคนอื่นๆ ที่ปรากฏตัวในชุดจั๊มสูท โดยถือปืนบลาสเตอร์ที่ตรวจจับผู้คนด้วยคุณสมบัติเดียว ไม่ว่าพวกเขาจะมีผลกระทบต่อ โลก. เมื่อแสงจากอาวุธที่คล้ายเหล็กของเธอบ่งบอก เธอก็ทำให้มันหายไปด้วยเอฟเฟกต์พิเศษสั้นๆ ของฮิกกินสัน แคสเปอร์คือเป้าหมายต่อไปของเธอ
เมื่อ “Relax, I’m From the Future” ฉายโครงเรื่องที่ใหญ่ที่สุดออกมามากขึ้นในที่สุด – เฟสสอง เราเรียนรู้ช้าเกินไปว่า “กอบกู้โลก”—มีทั้งความตลกขบขันในความรุนแรงและความยุ่งเหยิง บันทึกก่อนหน้าของ “Looper” และ “Back to the Future II” ผสมผสานกับการกระตุ้นเตือนเกี่ยวกับความสำคัญของแต่ละบุคคลต่อรูปแบบเวลาที่ยิ่งใหญ่กว่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อโชคชะตาถูกกำหนดไว้แล้ว การมองคนมีเป้าหมายเป็นเหมือนเกมตัวเลขถือเป็นเรื่องไร้สาระที่ตลกร้าย ดังนั้น การที่หลายๆ คนเป็นแค่ขยะ—บางทีพวกเราหลายคนอาจไม่ใช่ใครเลยที่ท้ายที่สุดแล้วจะไม่มีส่วนร่วมอะไรเลย แต่หนังเรื่องนี้สร้างงานที่น่าเบื่อหน่ายในการพลิกกลับลัทธิทำลายล้างในที่สุด ซึ่งเกี่ยวข้องกับการกำหนดว่าใครต้องตายเพื่อสิ่งนี้และเพื่อกอบกู้ปัจจุบัน ในซีเควนซ์ไคลแมติกที่ใช้คำมากเกินไปซึ่งไม่บิดเบือนเรื่องราวและแนวคิดของมันมากจนพันกัน .

คุณลักษณะที่ดีที่สุดของ “Relax, I’m From the Future” คือการมองโลกในแง่ดี ซึ่งเป็นแง่มุมของการมีอยู่ของมันในปี 2023 ความหวังอันแน่วแน่เพียงน้อยนิดของมันสร้างความปรารถนาดีที่เพียงพอ เช่นเดียวกับฉากเดียวที่ฝนตก —ในกรณีนี้ ฝนที่ตกลงมาคือเครื่องบินขนส่งสินค้าที่นำลูกบอลหลากสีมาทิ้งลงหลุมลูกบอล การแสดงออกที่อิ่มเอิบและมีชีวิตชีวาอย่างน่าประหลาดจากบทของฮิกกินสันยังเป็นแรงบันดาลใจให้เป้าหมายหลักของแคสเปอร์ ซึ่งเป็นคนเสิร์ฟอาหารชื่อเพอร์ซี (จูเลียน ริชชิงส์) ให้สร้างสรรค์ผลงานซูเปอร์ฮีโร่แนวทำลายล้าง ซึ่งต่อมาเป็นแรงบันดาลใจให้เกิดเหตุการณ์วันสิ้นโลก นั่นคือชีวิต.

กำกับโดยลุค ฮิกกินสัน เรื่อง Relax, I’m From the Future ติดตามเรื่องราวแคสเปอร์ของรีห์ส ดาร์บี้เมื่อเขามาถึงยุคปัจจุบันจากจุดที่ไม่ระบุรายละเอียดในอนาคต และได้ผูกมิตรกับนักเคลื่อนไหวหัวรั้นอย่างรวดเร็ว (ฮอลลี่จากกาเบรียล เกรแฮม) โดยมีการบรรยายที่ให้รายละเอียดเกี่ยวกับการหาประโยชน์ของพวกเขาควบคู่ไปกับ ตัวเลขแปลกๆ อื่นๆ ท้ายที่สุด มีข้อสงสัยเล็กน้อยว่า Relax, I’m From the Future นำเสนอผลงานได้ดีที่สุดในช่วงเปิดตัวที่น่าดึงดูดและแปลกประหลาด ในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ที่ทำงานจากบทภาพยนตร์ของเขาเอง ทำหน้าที่ได้อย่างมีประสิทธิภาพในการสร้างตัวเอกที่ไม่ธรรมดาและสถานการณ์ที่ไม่ธรรมดาอย่างแน่นอน – ด้วยบรรยากาศที่น่าจับตามองเพิ่มขึ้นจากการแสดงที่สนุกสนานและน่าหลงใหลของดาร์บี้ (เกรแฮม พร้อมด้วยผู้เล่นรอบนอกระดับแนวหน้า Julian Richings และ Janine Theriault ก็ให้การสนับสนุนมากกว่าความสามารถเช่นกัน) และแม้ว่าส่วนกลางของภาพจะมีส่วนแบ่งที่พอเหมาะของการแสดงสลับฉากที่น่าสนใจ แต่ Relax, I’m From the Future สักครั้ง มันผ่านไปหนึ่งชั่วโมง เป็นที่ยอมรับว่ากลายเป็นเรื่องที่ซับซ้อน (และซับซ้อน) มากเกินไปจนเกินไป ซึ่งในทางกลับกัน จะค่อยๆ ระบายความสนใจและความสนใจของผู้ชมไปอย่างช้าๆ แต่แน่นอน ด้วยเหตุนี้จึงไม่น่าแปลกใจเลยที่ภาพยนตร์เรื่องนี้มอดลงก่อนที่จะถึงบทสรุปที่เพียงพอ ดังนั้นจึงทำให้ Relax, I’m From the Future เป็นหนังตลกที่น่าจับตามองแต่ค่อนข้างน่าผิดหวังที่ไม่สามารถดูได้ ค่อนข้างพิสูจน์ให้เห็นถึงเวลาการทำงานแบบเต็มความยาว

เขาเข้ากันได้ดีกับเกรแฮมซึ่งมีพื้นฐานพอๆ กับที่ดาร์บี้เป็นคนขี้เล่น พวกเขาเป็นคู่สามีภรรยาแปลก ๆ ที่น่าสนใจ ซึ่งทำให้เราสนใจในขณะที่ภาพยนตร์ดำเนินเรื่องด้วยการเพิ่มพล็อตเรื่องที่สามและการหักมุมของเรื่องราวที่ทำให้โมเมนตัมของภาพยนตร์ช้าลง

แม้จะเต็มไปด้วยเวลาประมาณยี่สิบนาทีสุดท้าย แต่ “ผ่อนคลาย ฉันมาจากอนาคต” ก็เป็นความสนุกสนานเล็กๆ น้อยๆ ที่อาจทำให้คุณคิดถึงความเป็นไปได้ที่บุคคลจะมีผลกระทบต่อโลก การค้นหาความหมาย และผลสะท้อนกลับของ ทัศนคติในแง่ดีมากเกินไป มันเป็นจิตวิทยาป๊อป และท้ายที่สุดก็ยอมจำนนต่อการพลิกผันที่ขัดขวางการสิ้นสุดของโลก แต่นักเขียน/ผู้กำกับ ลุค ฮิกกินสัน จัดการสิ่งที่เป็นเอกลักษณ์ด้วยประเภทการเดินทางวันโลกาวินาศ/ข้ามเวลา

พูดตามตรง ฉันคิดว่าฉันอาจจะสนุกกับหนังเรื่องนี้ถ้าฉันอายุเก้าขวบ อย่างไรก็ตาม ในฐานะชายที่แก่กว่ามาก “ความเพลิดเพลิน” นั้นยังห่างไกลจากสิ่งที่ฉันได้สัมผัสในขณะที่ต้องอดทนกับเรื่อง Transformers: Rise of the Beasts เป็นเวลาสองชั่วโมง “ความเบื่อหน่าย” และ “ภาวะซึมเศร้า” มีความเหมาะสมมากกว่า โดยที่ด้านข้างคือ “รังเกียจ” นี่คือการสร้างภาพยนตร์ที่ดูถูกและน่าเกลียด ดำเนินไปโดยไม่ได้บอกว่าเรื่องราวนั้นไร้สาระ ตัวละครมีความลึกของกระดาษเครป แต่บางทีสิ่งที่น่าประหลาดใจที่สุดก็คือ CGI ที่ไม่มีที่สิ้นสุดนั้นไม่ได้รับการอัพเกรดที่เห็นได้ชัดเจนนับตั้งแต่ Transformers: The Last Knight ในปี 2560 วิดีโอเกมสมัยใหม่ดูดีขึ้น

ด้วย Bumblebee ในปี 2018 ซึ่งเป็นภาคแยกของ Transformers ดูเหมือนว่าแฟรนไชส์จะเปลี่ยนไปในทางที่ดีขึ้น โดยที่ Travis Knight เข้ามาแทนที่ Michael Bay ในที่นั่งคนขับ บทภาพยนตร์ที่มีมากกว่าการสังหารหมู่แบบเครื่องจักรบนเครื่องจักรที่ไม่มีวันจบสิ้น และนักแสดงที่ดีอย่างแท้จริง (Hailee Steinfeld) บนเรือ สิ่งต่างๆ ต่างกำลังมองหาสำหรับซีรีส์นี้ – ไม่ใช่เพียงแค่ในกล่องเท่านั้น สำนักงาน. The Last Knight ที่กล่าวมาข้างต้นมีประสิทธิภาพต่ำกว่าและ Bumblebee ทำได้แย่ยิ่งกว่านั้นอีก ดูเหมือนว่าผู้ชมจะไม่สนใจ The Transformers อีกต่อไป
แต่การปรับปรุงที่ Bumblebee ยึดมานั้นกลับคืนมาบางส่วนแล้ว Rise of the Beasts ให้ความรู้สึกเหมือนโปรดิวเซอร์ Michael Bay กลับมานั่งเก้าอี้ผู้กำกับอีกครั้ง เขาไม่ใช่ – มันคือสตีเวน เคเปิล จูเนียร์ ซึ่งมีเรซูเม่รวมถึง Creed II ที่น่าผิดหวังด้วย และถึงแม้จะดูเป็นไปไม่ได้ แต่เขาได้สร้างบางอย่างที่ทัดเทียมกับภาพยนตร์ Transformers ต้นฉบับทั้งห้าเรื่อง เมื่อฉันพูดว่าบทภาพยนตร์ (ให้เครดิตกับกลุ่มของ Joby Harold, Darnell Metayer, Josh Peters, Erich Hoeber และ Jon Hoeber) อาจเขียนโดยนักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 6 นั่นไม่ใช่เรื่องเกินจริง บทสนทนา การพัฒนาโครงเรื่อง และความโง่เขลาโดยรวมอยู่ในระดับนั้น ไม่มีอะไรที่เป็นผู้ใหญ่เลยที่นี่ แม้แต่คนที่จมอยู่ในห้วงแห่งความคิดถึงก็ตาม หลังจากชัยชนะของบัมเบิลบี นี่ก็เป็นเรื่องที่น่าสยดสยอง และแม้ว่าฉันจะไม่เต็มใจที่จะให้นักแสดงนำ Anthony Ramos และ Dominique Fishback อยู่ในประเภทเดียวกันกับ Shia LaBoeuf และ Megan Fox แต่คุณภาพการแสดงที่ล้นเหลือก็ไม่กว้างเท่าที่ใคร ๆ คาดหวัง

Rise of the Beasts ติดตาม Bumblebee และทำหน้าที่เป็นภาคต่อของ Transformers ภาคแรก (ไม่มีการอธิบายการไม่มีตัวละคร Hailee Steinfeld) ตอนนี้เป็นปี 1994 และโลกกำลังจะถึงจุดสิ้นสุด สิ่งมีชีวิตเทพผู้กลืนกินดาวเคราะห์ชื่อ ยูนิครอน (โคลแมน โดมิงโก) ซึ่งมีหน้าตาเหมือนกับกาแลคตัสที่ไม่มีชุดเท่ๆ กำลังออกไปเที่ยวเพื่อรอสเคิร์จ (ปีเตอร์ ดิงค์เลจ) สมุนที่ดูเหมือนจะไม่มีวันทำลายได้ของเขา อาจจะหวังว่าจะไม่มีใครจำเขาได้เพื่อที่เขาจะได้จ่ายเงินให้กับเขา ตรวจสอบโดยไม่ระบุชื่อ) เพื่อดึง “กุญแจ Transwarp” ซึ่งเป็นอุปกรณ์ที่จะอนุญาตให้เขาเยี่ยมชมโลก ข่าวร้าย: เขาหิว
สิ่งเดียวที่ขวางทางสเคิร์จและยูนิครอนคือกลุ่มทรานส์ฟอร์มเมอร์ส ที่นำโดยออพติมัส ไพร์ม (ปีเตอร์ คัลเลน ผู้ให้เสียงตัวละครนี้มาตั้งแต่ปี 1984) และมิราจสุดฮิป (พีท เดวิดสัน) และ ฝูงแม็กซิมัลส์ที่มีรูปร่างคล้ายสัตว์ร้าย นำโดยออพติมัส ไพรมัลที่มีลักษณะคล้ายกอริลลา (รอน เพิร์ลแมน) และเหยี่ยว ไอราซอร์ (มิเชล โหยว) ผู้ที่ติดอยู่ในการผสมนี้คือมนุษย์สองคน โนอาห์ ดิแอซ (แอนโทนี่ รามอส) และเอเลนา วอลเลซ (โดมินิก ฟิชแบ็ค) ซึ่งโชคร้ายในการค้นพบและเปิดใช้งานกุญแจ ทุกอย่างจบลงด้วยการใช้ CGI แย่ๆ มากมายที่แสดงถึงการต่อสู้ของหุ่นยนต์ ลำแสงพลังงาน และเรื่องไร้สาระอื่นๆ อีกมากมาย

โอเค ฉันรู้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้สร้างมาเพื่อฉัน แต่อย่างที่ Bumblebee พิสูจน์แล้ว มันเป็นไปได้ที่จะสร้างภาพยนตร์ Transformers ที่ไม่กลายเป็นความวิกลจริตที่สามารถได้รับความชื่นชมจากเด็กก่อนวัยรุ่นเท่านั้น เมื่อหกปีที่แล้ว ตอนที่ฉันดู The Last Knight ฉันมีสิ่งต่อไปนี้ที่จะพูด โดยเรียกมันว่า “ความสนุกสนานที่ไม่สอดคล้องกัน การโจมตีทางประสาทสัมผัสที่ทำให้ผู้ชมหายใจไม่ออกในขบวนแห่ของเทคนิคพิเศษกลั้นไม่ได้ การผลิตเกิดขึ้นที่จุดเชื่อมต่อของวิดีโอเกม ภาพยนตร์ และเครื่องเล่นในสวนสนุก และไม่สมควรที่จะได้รับการพิจารณาให้เป็น ‘ภาพยนตร์’” มีหลายสิ่งหลายอย่างเปลี่ยนแปลงไปในโลกนี้ตั้งแต่ปี 2017 แต่ประสบการณ์ในการนั่งดู Transformers ภาพยนตร์ไม่ได้อยู่ในนั้น

 “ยกเครื่อง” บน Netflix แอ็คชั่นชาวบราซิลที่นักแข่งแท่นขุดเจาะรายใหญ่เจอปัญหาขนาดเท่ารถพ่วงแทรคเตอร์

ใน Overhaul (Netflix) เมื่อนักแข่งรถแท็กซี่ผู้มีพรสวรรค์บนแท่นขุดเจาะขนาดใหญ่ในสนาม Copa Truck ของบราซิลต้องมาปะปนกับพวกอันธพาลในท้องถิ่น คุณจะเห็นว่า Senna S ที่ Interlagos จะพาเขาไปที่ไหน ผู้ชายคนนี้มีการแข่งขันรถบรรทุกเพื่อชัยชนะ แต่เขาก็มีหนี้ที่ผู้ชายซื่อสัตย์ไม่สามารถจ่ายได้ ดังนั้นเขาจึงทำข้อตกลงที่ไม่สมดุลกับองค์กรอาชญากรรมในริโอ เพื่อทำหน้าที่เป็นคนขับรถบรรทุกในการขโมยสินค้าในเวลากลางวัน เขาจะสามารถลาออกจากชีวิตอาชญากรรมที่ไม่เต็มใจก่อนที่ตำรวจหรือคู่แข่งทางอาญาจะตามทันได้หรือไม่? และในที่สุดเขาก็สามารถหลุดพ้นจากความคิดมากพอที่จะสร้างฤดูกาลแข่งชิงแชมป์ได้หรือไม่? ด้วยพันธมิตรที่ไม่น่าจะเป็นไปได้ เขาอาจจะทำได้
สรุปสาระสำคัญ: กาลครั้งหนึ่งในอเมริกาหรือในช่วงปลายทศวรรษ 1970 มีการแข่งรถขนาดใหญ่บนรางวงรีสไตล์รถสต็อกตามทำนองคลองธรรม (คิวลำดับการเปิดของ Smokey and the Bandit II เพื่อดูชื่อของ Burt Reynolds กระเด็นไปทั่ว Macks และ Peterbilts สำลักและลากไปรอบสนามแข่งรถ Atlanta International Raceway) แต่ในขณะที่รูปแบบมอเตอร์สปอร์ตขนาดใหญ่นี้กลับกลายเป็นเรื่องข้างทางในสหรัฐอเมริกา ยังคงเติบโตในรูปแบบต่างๆ ทั่วโลก และเป็นศูนย์กลางของการดำเนินการในการยกเครื่อง สำหรับโรเจอร์ (ธิอาโก มาร์ตินส์) การขับรถออกจากเงามืดอันทอดยาวโดยพ่อแชมป์การแข่งขันเรือขุดเจาะรายใหญ่ของเขาถือเป็นเรื่องยุ่งยาก เขามีสัญชาตญาณตามธรรมชาติในสนามแข่ง และมีแรงผลักดันอย่างไม่หยุดยั้งที่จะผลักดันให้เข้าเส้นชัย แต่ในการแข่งขันช่วงต้นของ Overhaul เขาเพิกเฉยต่อคำเตือนของหัวหน้าทีมและเพื่อนซี้อย่าง Danilo (Raphael Logam) และลงเอยด้วยการเป่าเทอร์โบบนรถบรรทุกของเขาโดยมีธงลายตารางหมากรุกปรากฏให้เห็น

ความประมาทของเขาในแท่นขุดเจาะเป็นเพียงหนึ่งในปัญหาของโรเจอร์ เมื่อพ่อของเขาจากไปอย่างกะทันหัน เขาก็แบกภาระหนี้ก้อนโต และพวกอันธพาลก็มาเคาะประตูบ้านเพื่อขอเงินสด โรเจอร์จึงไปพบโอดิโล (เอวานโดร เมสควิตา) และนักเลงผู้ใจดีแต่ไร้ยางอายก็จัดเตรียมคนขับรถล้อคนใหม่ล่าสุดให้เข้าร่วมกับทีมปล้นของสโมคกี้ (มิลเฮม คอร์ทาซ) หนี้ของ Roger จะได้รับการคุ้มครองหากเขาทำงานบางอย่างให้พวกเขา ซึ่งเราเคยได้ยินมาก่อนหน้านี้ และเมื่อผู้สนับสนุนการแข่งขันล้มลง นี่เป็นโอกาสเดียวของนักแข่งจริงๆ โรเจอร์โน้มน้าวให้ดานิโลเข้าร่วมกับเขาในการประท้วงของบาร์บารา ลูกสาววัยรุ่นของฝ่ายหลัง (วิตอเรีย วาเลนติน) และในไม่ช้า พวกเขาก็ใช้ความสามารถพิเศษในการขับรถและกลโกงในภาพยนตร์สไตล์ Fast and the Furious ที่ปล้นรถกึ่งรถบรรทุกและตู้สินค้า

การตัดของที่ปล้นมาได้เป็นทุนในการแข่งขันโคปา และทุกอย่างกำลังตามหาโรเจอร์ แต่โดยทั่วไปแล้ว เขาเพิกเฉยต่อคำเตือนจากดานิโลและเพื่อนนักแข่ง/ผู้อาจเป็นคนรัก เดโบรา (เชรอน เมเนซเซส) ให้ตระหนักถึงขีดจำกัดของเขา “งานสุดท้าย” เปลี่ยนไปเป็นการบังคับโดยสโมคกี้อย่างรวดเร็ว และเมื่อตำรวจสหพันธรัฐชื่ออาฟองโซ (เปาโล วิลเฮนา) เริ่มสอดแนมไปรอบๆ โรเจอร์จะต้องใช้ไหวพริบทั้งหมดของเขาในฐานะคนขับรถและผู้แสดงด้นสดเพื่อป้องกันไม่ให้อาชญากรของเขาต้องตกอยู่ในอันตรายในขณะที่ พยายามรักษาคอของเขาเอง และหากการเล่นที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขายังได้ผล ในที่สุดเขาก็อาจจะไปถึงธงตารางหมากรุกนั้นได้

ภาพยนตร์เรื่องไหนที่จะทำให้คุณนึกถึง? นอกเหนือจากหนี้ก้อนโตที่เห็นได้ชัดและติดหนี้จากเทพนิยาย Fast แล้ว Overhaul ยังมีความคล้ายคลึงเล็กน้อยกับภาพยนตร์ Centauro ในปี 2022 ซึ่งมี Àlex Monner จากดราม่าวัยรุ่นสเปนเรื่อง Elite ในฐานะนักแข่งรถซุปเปอร์ไบค์อิสระในบาร์เซโลนาที่สถานการณ์บีบบังคับให้เขาเข้าสู่อาชญากรรมนั้น ชีวิต. (Centauro เองก็เป็นการรีเมคของหนังแอ็คชั่นระทึกขวัญฝรั่งเศส-เบลเยียมปี 2017 เรื่อง Burn Out) และหากเป็นการไล่ล่าแบบกึ่งรถบรรทุกและการดวลปืนด้วยความเร็วที่คุณกำลังมองหาอยู่ ลองใช้เวลาสักครู่เพื่อนึกถึงฮ็อกี้แต่กลับจริงจังกับแอ็คชั่นปี 1998 Black Dog – ทุกวันนี้มันสตรีมไปที่ Starz โดยมี Patrick Swayze ผู้เป็นตำนานในบทบาท “one สุดท้าย”, Meat Loaf ในบทที่หนักหน่วงในกระจกมองข้างของเขา และ Randy Travis ในบท Randy Travis ที่มีจังหวะเหมาะสมที่ชื่อ Earl

การแสดงที่ควรค่าแก่การดู: การยกเครื่องไม่ได้ให้ Sheron Menezzes มีพื้นที่มากนักในการขยายบทบาทหุ้นของเธอในฐานะ Débora คู่แข่งหลักของ Roger ในเส้นทางและศักยภาพของความรักที่แท้จริง หากเขาหยุดการมีส่วนร่วมในตนเอง แต่เมเนซเซสทำให้การปรากฏตัวของเธอมีความหมายอย่างแน่นอน เรื่องราวต้นกำเนิดใน Overhaul ได้ขยายจักรวาลของ Queen Débora นักแข่ง Copa Truck ที่น่าเกรงขามและชุด Nomex สีชมพูสุดฮอตของเธอเมื่อใด

บทสนทนาที่น่าจดจำ: “Odilon เป็นคนประหลาด” พ่อของ Roger กล่าวตั้งแต่เนิ่นๆ “เขาเหมือนกับมาเฟียในยุค 1970 เมื่อคุณระยำ Odilon คือทางออกเดียว” และคำอธิบายก็พิสูจน์ได้ว่าเหมาะสมเมื่อมีการเปิดเผยนิสัยแปลกๆ ของชายคนนั้นและจุดอ่อนที่ดูเหมือนแท้จริงสำหรับโรเจอร์ถูกเปิดเผย

ธิอาโก มาร์ตินส์รับบทเป็นโรเจอร์ ซึ่งเคยวิ่งมาโดยตลอดในซีรีส์กึ่งเรซซิ่ง BR (Big Rig?) โดยขับรถให้ทีมพ่อของเขา เขาเพิกเฉยต่อคำแนะนำด้านการจัดการเครื่องยนต์และการแข่งขันจากช่างเครื่องของเขา ดานิโล (ราฟาเอล โลกัม) ตลอดไป บินออกจากการควบคุมไปตลอดกาลไม่ว่าใครก็ตาม ตั้งแต่พ่อของเขาไปจนถึงผู้หญิง (เชรอน เมเนซเซส) ซึ่งเป็นคู่แข่งตัวฉกาจที่สุดของเขา – ใครกล้าเรียกเขาว่าอะไรเขาก็ตาม เป็น.

“เด็กเหลือขอ!”

การโต้เถียงกับพ่อมีส่วนทำให้ชายชราเสียชีวิตจากอุบัติเหตุโดยตรง สิ่งต่อไปที่เด็กเหลือขอรู้คือทีมแข่งรถล้มละลาย ผู้สนับสนุนกำลังหลบหนี และเพื่อนชายลึกลับคนนี้อย่างโอดิลอน (เอวานโดร เมสกิตา) ตั้งเป้าที่จะทวงหนี้บางส่วน

ไม่มีอะไรทำนอกจากการที่โรเจอร์รับหน้าที่จี้รถบรรทุกเป็น “นักบิน” ของกลุ่มไล่ล่าและหลบหนี โดยมีดานิโลเพื่อนของเขาร่วมคิดหาวิธีปรับปรุงธุรกิจ “ตลาดข้างเคียง” ของ ” ลักษณะที่ผิดกฎหมายเล็กน้อย”

จริงๆ แล้ว มันผิดกฎหมายและอันตรายโดยสิ้นเชิง และตำรวจก็สนใจรถบรรทุกที่เต็มไปด้วยโทรศัพท์มือถือและสิ่งที่ไม่ได้วิ่งอยู่

ภาพยนตร์ของ Tomas Portell ในภาษาโปรตุเกสหรือชื่อเรียก ทำให้เราได้เห็นโลกใต้พิภพของบราซิลและวัฒนธรรมการเหยียดเชื้อชาติที่ Danilo เผชิญกับการลงโทษที่รุนแรงยิ่งขึ้นเพราะเขาเป็นคนผิวดำ บางทีการแถลงการณ์เกี่ยวกับโลกนั้นในภาพยนตร์เพื่อตลาดในประเทศอาจไม่ใช่สิ่งที่ภาพยนตร์ Brailian ส่วนใหญ่ทำ แต่สิ่งที่น่าจดจำมักจะพาเราไปอยู่ในฉาก ผู้คน และกลิ่นอายของวัฒนธรรมย่อยของอาชญากรนั้นเสมอ

บทภาพยนตร์ของลีอันโดร ซวาเรสเป็นไปตามสูตรอย่างเคร่งครัด ตั้งแต่การแข่งขันครั้งแรกไปจนถึง “ใครจะถูกลักพาตัวทันทีที่โรเจอร์พูดว่า ‘ฉันอยากออก'” องก์ที่สามพร้อมบทสนทนาที่ไม่น่าแปลกใจ

แต่การแสดงผาดโผนของรถบรรทุกบางฉากก็เจ๋งและน่าเชื่อ

• ถูกสะกดจิต (สหรัฐอเมริกา, 2023)

นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นเมื่อผู้กำกับที่มีพรสวรรค์น้อยพยายามสร้างภาพยนตร์ของคริสโตเฟอร์ โนแลน ผลลัพธ์ที่ซับซ้อน – ความตื่นเต้นต่ำ, ความสอดคล้องลดลง และต่ำสุดในการแสดง – ทำให้เกิดความสับสนมากกว่าน่าดึงดูด เมื่อสรุปถึงรายละเอียดที่สำคัญแล้ว มีแนวคิดที่น่าสนใจบางประการที่นี่ แต่รูปแบบการพัฒนาแนวคิดเหล่านี้ไม่เป็นระเบียบและจับจด รู้สึกเหมือนเป็นสิ่งที่ผู้กำกับ Robert Rodriguez ตบหน้ากันในขณะที่รอเพื่อดูว่าภาคต่อของ Battle Angel จะได้รับหน้าที่หรือไม่ การคัดเลือกเบน แอฟเฟล็ครับบทนำ ในขณะที่ให้ “ชื่อ” แก่เขาให้กับกระโจม ถือเป็นตัวเลือกที่ไม่ดีตั้งแต่แรก แอฟเฟล็คทำหน้าที่สนับสนุนได้อย่างดีที่สุด (เช่นใน Air ล่าสุด ซึ่งแอฟเฟล็คกำกับด้วย) และที่แย่ที่สุดของเขาในฐานะฮีโร่แอ็คชั่น เขาเดินละเมอผ่านเรื่อง Hypnotic โดยแทบไม่ทำอะไรเลยเพื่อปลุกผู้ชมให้ตื่นจากการหลับไหลของตัวเอง ในขณะเดียวกันก็ล้มเหลวในการสร้างประกายไฟร่วมกับดาราร่วมของเขาอย่าง Alice Braga

Hypnotic แนะนำให้เรารู้จักกับนักสืบตำรวจออสตินอย่าง Danny Rourke (Affleck) ซึ่งกลับมาทำงานอีกครั้งหลังจากลางานเนื่องจากการลักพาตัว (และสันนิษฐานว่าเป็นฆาตกร) ของลูกสาววัย 7 ขวบของเขา อาชญากรรมที่เกิดขึ้นในขณะที่ Rourke กำลังเฝ้าดู Minnie ทำลายชีวิตแต่งงานของเขาและปล่อยให้เขาคลำหาคำตอบ ไม่เคยพบศพของเด็ก ทำให้เขาอยู่ในสภาพไร้สติ และเขาประกาศว่าวิธีเดียวที่จะมีสติได้คือกลับไปทำงาน

คดีแรกของเขาเกี่ยวข้องกับการปล้นธนาคาร และในระหว่างการสืบสวน เขาได้เรียนรู้เกี่ยวกับการมีอยู่ของ “ผู้สะกดจิต” ซึ่งเป็นผู้ที่มีพลังจิตเหมือนเจไดที่สามารถสร้าง “โครงสร้าง” ในจิตใจของเหยื่อได้ ขณะที่อยู่ในสภาพนั้น พวกเขากลายเป็นเบี้ย และบางครั้งก็ก่ออาชญากรรมโดยไม่รู้ตัว หลังจากร่วมมือกับนักอ่านไพ่ยิปซี/นักสะกดจิตในห้างสรรพสินค้า ไดอาน่า ครูซ (อลิซ บรากา) แดนนี่ค้นพบว่าอย่างน้อยเขาก็มีภูมิคุ้มกันต่อกิจกรรมสะกดจิตบางส่วน ในไม่ช้า เขาและไดอาน่าก็กำลังตามรอยเลฟ เดลล์ เรย์น (วิลเลียม ฟิชต์เนอร์ ซึ่งอาชีพของเขาเต็มไปด้วยตัวละครประเภทนี้) ผู้มีพลังสะกดจิตที่แข็งแกร่งที่สุดและอันตรายที่สุด…และเป็นผู้ที่อาจเกี่ยวข้องกับการหายตัวไปของมินนี่

ปัญหาอย่างหนึ่งของเรื่องราวแบบนี้ก็คือ มันถูกสร้างขึ้นโดยมีสมมติฐานว่าจะมีการหักมุมและโจมตีการรับรู้ถึงความเป็นจริง ความท้าทายสำหรับผู้กำกับคือการทำให้งานเหล่านั้นเป็นแบบเล่าเรื่อง คริสโตเฟอร์ โนแลนได้พิสูจน์ให้เห็นถึงความสามารถในการทำเช่นนี้ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน Inception แต่ยังรวมถึงระดับหนึ่งในภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ ของเขาด้วย) ดูเหมือนว่าโรดริเกซจะพยายามใช้แนวทางแบบโนแลน แต่เขาพลาดเป้าหมาย ตั้งแต่เริ่มแรก บทภาพยนตร์ของเขาให้ความรู้สึกสร้างสรรค์ขึ้นมา อย่างไรก็ตาม เพื่อให้ผู้ชมไม่สมดุล (และบางทีเพื่อป้องกันไม่ให้พวกเขาคิดหนักเกินไป) โรดริเกซจึงดึงพรมออกจากกลุ่มผู้ชมเป็นประจำ แต่กฎแห่งผลตอบแทนที่ลดลงกำลังมีบทบาทอยู่ ฉันไม่สามารถตัดสินใจได้ว่าปัญหาของ Hypnotic คือการที่มันไม่ได้มีเวลาเพียงพอในการสำรวจรายละเอียดของโลก/วัฒนธรรมของมันจริงๆ หรือการรวมฉากแอ็กชันที่ใช้พลังงานต่ำเข้าไปด้วยทำให้ส่วนที่เหลือของโปรเจ็กต์ดูโง่เขลาหรือไม่

ตามที่เป็นอยู่ หนังเรื่องนี้สั้นพอที่จะไม่ทำให้เกิดความเบื่อหน่าย และโรดริเกซก็ไม่สามารถถูกกล่าวหาว่าขยายความยาวออกไปเพื่อสนองอัตตาของเขา (สิ่งที่พบเห็นได้ทั่วไปมากขึ้นในภาพยนตร์ศตวรรษที่ 21) แต่ผลลัพธ์สุดท้ายกลับขาดความหนักแน่น แม้ว่าความจริงที่ซ่อนอยู่จะถูกถอดรหัสแล้วก็ตาม เดิมพันก็ดูไม่ใหญ่พอ และภัยคุกคามที่เกิดจากสะกดจิตก็ยังคลุมเครือ มีเหตุผลว่าโรดริเกซมีเรื่องราวที่กว้างและลึกกว่าที่จะเล่าให้ฟัง แต่ความจำเป็นทางการค้าขัดขวางสิ่งนั้น ความล้มเหลวในบ็อกซ์ออฟฟิศของภาพยนตร์ – ทั้งหมดยกเว้น DOA เนื่องจากการตลาดที่น้อยที่สุดและการจดจำชื่อเรื่องที่ไม่ดี – จะทำให้การพัฒนาภาคต่อเพิ่มเติมเป็นไปได้ ท้ายที่สุดแล้ว เหลือเพียงการสะกดจิตและภาพยนตร์เรื่องเดียวนี้ไม่น่าดึงดูดเพียงพอที่จะทำงานเป็นมากกว่าการเพิ่มเติมแบบโยนทิ้งในแค็ตตาล็อกของบริการสตรีมมิ่งบางรายการ

เบน แอฟเฟล็คเพิ่งกำกับและแสดงในภาพยนตร์ยอดนิยม (ออกอากาศ) เขากำลังจะปรากฏตัวในภาพยนตร์ที่โด่งดังที่สุดเรื่องหนึ่งแห่งปี (The Flash) แต่นี่เป็นข้อเตือนใจที่น่าอึดอัดใจว่าในฐานะผู้นำเขาจะละทิ้งบางสิ่งที่ต้องปรารถนา ใน Hypnotic หนังระทึกขวัญที่มีคอนเซ็ปต์สูง เขาเป็นคนน่าเบื่ออย่างน่าหลงใหล

เขารับบทตำรวจออสติน แดนนี่ รู้ก ซึ่งลูกสาวถูกแย่งชิงขณะที่พวกเขาอยู่ด้วยกันที่สนามเด็กเล่น หลายเดือนต่อมา ชีวิตสมรสของเขาก็แตกสลาย มองเข้าไปในดวงตาของแอฟเฟล็ค เราตั้งใจที่จะเชื่อว่าแดนนี่กำลังเจ็บปวดอย่างสุดซึ้ง ตั้งแต่แรกจนถึงสุดท้าย เขาแสดงท่าทีเจ็บปวดเหมือนชายคนหนึ่งที่เพิ่งเห็น Lamborghini Urus ของเขาถูกแกล้ง

ทุกอย่างอาจไม่เป็นไปตามที่เห็น ซึ่งอาจแจ้งตัวเลือกการแสดงบางอย่าง แต่คุณต้องรู้สึกเห็นใจตัวละครที่ติดตามพวกเขาเข้าไปในเขาวงกต ไม่อย่างนั้นใครจะสนใจเมื่อพวกเขาหลงทาง?

แดนนี่และคู่หูของเขา นิคส์ (เจ.ดี. พาร์โด) ได้รับเบาะแสที่ดูเหมือนเป็นการสุ่มจากไดอาน่า (อลิซ บรากา) ผู้หญิงที่อ้างว่าเป็นคนมีพลังจิต เกี่ยวกับการปล้นธนาคาร ในที่เกิดเหตุ แดนนี่พบคนที่เขารู้จัก (วิลเลียม ฟิชต์เนอร์ เอลฟินผู้เก่งกาจและน่าเกรงขามมาก ถูกทิ้งอยู่ที่นี่ราวกับพังพอนน้ำแข็ง)

แต่แล้วแดนนี่ก็ถูกใส่ร้ายในข้อหาฆาตกรรม และเขากับไดอาน่าก็ต้องหลบหนี เรื่องราวดำเนินไปในเม็กซิโก และในขณะที่ผู้ลี้ภัยถูกไล่ล่าผ่านภูมิประเทศแบบสปาร์ตันซึ่งรูปร่างต่างๆ มักจะเปลี่ยนไป ผู้ชมจะเป็นผู้ที่กำลังประสบกับเดจาวู Hypnotic เป็นการผสมผสานที่ไร้แรงผลักดันของ The Matrix, Memento, Inception, X-Men, Vanilla Sky และแน่นอนว่าเรื่องราวไซไฟทุกเรื่องของ Philip K Dick ที่เป็นหนี้บุญคุณ ซึ่งมี “ความจริง” อยู่ในเครื่องหมายคำพูด

โรเบิร์ต โรดริเกซ ผู้กำกับ/ผู้เขียนบทระดับตำนานเป็นผู้เขียนบทเรื่องนี้เมื่อปี 2002 บางที ถ้าเขาถ่ายทำตอนนั้น การเปิดเผยครั้งใหญ่ที่แดนนี่เปิดเผยอาจจะรู้สึกเหนื่อยน้อยลง

แม้ว่าจะใช้เวลาฉายสั้น แต่ก็มีโอกาสมากมายที่จะสังเกตเห็นการขาดประกายไฟระหว่างแอฟเฟล็คและบรากา เสียงระเบิดอันน่าสะพรึงกลัวของเพลงประกอบภาพยนตร์ และเอฟเฟกต์พิเศษเล็กๆ น้อยๆ (เปรียบเทียบสิ่งที่โรเดริเกซทำกับงบประมาณ 65 ล้านดอลลาร์ของเขาในการสร้างภาพยนตร์) สิ่งมหัศจรรย์ที่ Jordan Peele สร้างขึ้นด้วยเงินเท่าๆ กันบน Nope)

คำใบ้ตอนจบยังมีพื้นที่เหลือสำหรับภาคต่อ โชคดีที่ Hypnotic วางระเบิดในสหรัฐอเมริกา อย่างน้อยเราก็ไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับเรื่องนั้น นักแสดงถูกกำหนดให้เป็นผู้เชี่ยวชาญในการบงการ แต่แอฟเฟล็คและล้มเหลวในการขายเรื่องไร้สาระนี้โดยสิ้นเชิง

“ไม่มีใครถูกทิ้งไว้ข้างหลัง” ในช่วงสงครามปฏิวัติของอเมริกาซึ่งเป็นคำขวัญของกองทัพภาคพื้นทวีปที่หนึ่ง ลัทธิความเชื่อนั้นเป็นแรงผลักดันในสงคราม/การกระทำ/เหตุการณ์ที่น่าติดตามนี้

ผู้สร้างที่ไม่น่าจะเป็นไปได้ของภาพยนตร์เรื่องนี้คือผู้กำกับกาย ริตชี่ ผู้มีชื่อเสียงจากการสร้างภาพยนตร์เคเปอร์อังกฤษที่มีการวางแผนอย่างหนาแน่น (Lock, Stock และ Two Smoking Barrels) และภาพยนตร์ครอบครัวฟุ่มเฟือย (Aladdin) ดราม่าจริงจังที่จับภาพความน่าสะพรึงกลัวของสงครามและมนุษยชาติที่ครอบงำไม่ได้อยู่ในผลงานของเขา อย่างไรก็ตาม เขาก็เลี่ยงงานกล้องที่มีลูกเล่นและสไตล์แปลกๆ ของเขาเพื่อบอกเล่าเรื่องราวที่ตรงไปตรงมาเกี่ยวกับหนี้ที่ต้องจ่ายเมื่อมีคนช่วยชีวิตคุณไว้ เรื่องราวสงครามแบบแยกส่วนของเขาในเวอร์ชันของเขาไม่ได้ใกล้เคียงกับภาคพื้นดินเท่ากับ The Outpost ของ Rod Lurie แต่ก็ใกล้พอแล้ว และความพยายามของริตชี่ก็ได้รับความช่วยเหลืออย่างมากจากมือเขียนบทร่วมอย่างอีวาน แอตกินสันและมาร์น เดวีส์

สงครามในอัฟกานิสถานปะทุขึ้นในปี 2561 และกองทัพอเมริกันก็อยู่ภาคพื้นดิน นั่นคือการตั้งค่า เรื่องราวพัฒนาขึ้นในสี่ส่วน องก์ที่ 1: จ่าสิบเอกกองทัพสหรัฐฯ จอห์น คินลีย์ (เจค จิลเลนฮาล) บริหารหน่วยผู้เชี่ยวชาญที่ได้รับมอบหมายให้ค้นหาและทำลายสถานที่เก็บอาวุธที่ซ่อนอยู่ของกลุ่มตอลิบาน เขาจ้างล่ามท้องถิ่น Ahmed (Dar Salim) ซึ่งเชี่ยวชาญสี่ภาษา ในภารกิจมีการซุ่มโจมตีร้ายแรง องก์ที่ 2: ชายคนหนึ่งในสองคนได้รับบาดเจ็บสาหัส ส่วนอีกคนกลายเป็นผู้ช่วยชีวิตของเขา องก์ที่ 3: หนึ่งในชายสองคนมีความวิตกกังวล ผู้รอดชีวิต ความเจ็บปวด PTSD และความรู้สึกผิดที่สั่นคลอนจิตวิญญาณของเขา: องก์ที่ 4: ภารกิจสุดท้าย ภารกิจ ความพยายามช่วยเหลือ

บทภาพยนตร์ที่เขียนได้ดีมีตัวละครมากมายเข้ามาเล่น หน่วยของคินลีย์เต็มไปด้วยบุคลิกที่กระตือรือร้นและชื่อติดหูซึ่งมีการหยอกล้ออันหยาบคายที่ตลกและวางอาวุธ: จิซซี่ (ฌอน ซาการ์) เจเจ (เจสัน หว่อง) ทอม แคท (ริส เยตส์) และเชาเชา (คริสเตียน โอโชอา ลาเวอร์เนีย) ภายในไม่กี่นาที เห็นได้ชัดว่าคนในท้องถิ่นที่ทำงานเป็นล่ามเสี่ยงชีวิตเพื่อต่อสู้กับกลุ่มตอลิบานและจัดหาอาหารให้กับครอบครัวของพวกเขา ได้แก่ คาลัน (วาลิด ชาฮาลามี) ที่เผชิญกับอันตราย ฮาดี (เรซา ดิอาโก) ที่เสี่ยงต่อการถูกกลั่นแกล้ง และอาห์เหม็ด

ตามแบบฉบับของหนังสงครามฮอลลีวู้ดยุคเก่า ผู้ชายคนหนึ่งคือฮีโร่หรืออัลฟ่า ครั้งนี้มีสองเบาะแส: จ่ากองทัพผู้มุ่งมั่นและแหกกฎซึ่งภรรยาและลูกๆ ของเขาปลอดภัยที่บ้านในแคลิฟอร์เนีย และช่างเครื่องชาวอัฟกานิสถานคนหนึ่งผันตัวมาเป็นล่ามซึ่งสูญเสียสมาชิกในครอบครัวให้กับกลุ่มตอลิบานและขอลี้ภัยในอเมริกา แม้ว่าคนหนึ่งจะเป็นเจ้านาย แต่อีกคนก็มีความรู้เกี่ยวกับวัฒนธรรม ภูมิประเทศ และผู้คน พวกเขาต้องการกันและกัน และนั่นจะเกิดขึ้นเมื่อพวกเขาสละ และแบ่งปันพลังระหว่างการพยายามหลบหนีอันอันตรายเป็นเวลา 2 ชั่วโมง 3 นาที มันชวนให้นึกถึงละครหลบหนีของ Tony Curtis และ Sidney Portier ในปี 1958 เรื่อง The Defiant Ones

จากการแสดงทั้งสี่เรื่อง ริตชี่ในฐานะผู้กำกับ/ผู้เขียนบท ดูเหมือนว่าจะมีแผนที่เป็นไปได้สำหรับสามเรื่อง องก์ที่สามคือจุดอ่อนที่สุด นั่นคือตอนที่ตัวละครเอกคนหนึ่งแสดงความวุ่นวายภายในและจำเป็นต้องชำระข้อผูกพัน นั่นคือช่วงที่ความสนใจของผู้ฟังอาจลอยไป การสร้างภาพยนตร์มีการตัดต่ออย่างรวดเร็ว โดยแสดงอารมณ์และความโศกเศร้า มันชัดเจนเกินไป บางทีผู้ชายควรจะเพิกเฉยต่อความรับผิดชอบของเขาจนกว่าบางคนหรือเหตุการณ์บางอย่างจะเปลี่ยนใจและบังคับให้เขาเดินไปในเส้นทางที่ถูกต้อง ความขัดแย้งแบบนั้นคงจะดราม่ากว่านี้

ซึ่งนำมาซึ่งจุดอ่อนอื่นๆ ของสคริปต์ ซึ่งทั้งสองมีส่วนโค้งของตัวละครนำ จะเกิดอะไรขึ้นถ้า Kinley เป็นคนหัวรุนแรงในตอนแรกและประสบการณ์ของเขากับ Ahmed ทำให้เขาเปลี่ยนไป? จะเกิดอะไรขึ้นถ้าอาเหม็ดต่อต้านอเมริกาอย่างแข็งขันในตอนแรก แต่ประสบการณ์ของเขากับคินลีย์ทำให้เขาเปลี่ยนไป? ตัวละครทั้งสองเริ่มต้นจากกันก่อนที่พวกเขาจะกลายเป็นพี่น้องร่วมรบคงจะเพิ่มความลึกซึ้งมากขึ้น

มีหลายครั้งในการต่อสู้อันดุเดือดที่เสียงดนตรีจากเครื่องสายบรรเลงเบาๆ เพลงไม่ดังเหมือนในหนัง Star Wars กลับถูกยับยั้งไว้ มันเป็นความแตกต่างที่โดดเด่น มีประสิทธิภาพ และการเคลื่อนไหวอันชาญฉลาดของนักแต่งเพลงชาวคริสโตเฟอร์ เบนสเตด (Gravity) การดวลปืน ภูมิประเทศที่แห้งแล้ง ถนนลูกรัง และการระเบิดจะถูกมองผ่านเลนส์ของงานกล้องของ Ed Wild (Rocketman) เครื่องแบบทหารและเสื้อผ้าของชาวอัฟกันผสมผสานกัน (ลูลู บอนเทมส์, The Gentlemen) และผู้ชมจะไม่มีวันตั้งคำถามภายในเต็นท์หรือบ้านของคินลีย์ในซานตา คลาริต้า แคลิฟอร์เนีย (ผู้ออกแบบงานสร้าง มาร์ติน จอห์น; ผู้ตกแต่งฉาก ลินดา วิลสัน)

จิลเลนฮาลกลายเป็นนักแสดงตัวละครที่สมบูรณ์แบบ กิ้งก่า บทบาทใน Brokeback Mountain และเรื่องราวสงครามนี้มีความขัดแย้งกัน แต่ก็น่าติดตามไม่แพ้กัน ดาร์ ซาลิมในบทอาเหม็ดมีลักษณะเป็นคนเงียบขรึมและเข้มแข็งที่ปล่อยให้การมองและการแสดงออกทางสีหน้าแสดงอารมณ์และความคิด ลีดทั้งสองป้อนซึ่งกันและกันอย่างสมบูรณ์แบบ ตัวอย่างที่สำคัญคือเมื่อ Kinley เตือน Ahmed ให้จำจุดยืนของเขา: “คุณมาที่นี่เพื่อแปล!” อาเหม็ดแก้ไขเขา: “จริงๆ แล้วฉันมาที่นี่เพื่อแปล!” ผู้ชมรู้ถึงความแตกต่าง ไม่ใช่แค่คำพูดหรือตำแหน่งเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้รับผิดชอบและรู้คุณค่าของตนเองด้วย

การมองดูสงครามอันน่าจับตามองนี้ส่งผลต่อจิตใจของคุณ ความสมจริงเพียงพอที่จะทำให้คุณเข้าใจถึงความเป็นไปได้ที่ความสัมพันธ์ระหว่างทหารสหรัฐฯ และล่ามในท้องถิ่นมีอยู่ ที่พวกเขาทำ. ความตื่นเต้นและแอ็คชั่นที่มากพอที่จะทำให้คุณมีส่วนร่วมทางสายตา มีหัวใจเพียงพอที่จะทำให้คุณรู้สึกถึงตัวละคร

จ่าสิบเอกจอห์น คินลีย์ (จิลเลนฮาล) กำลังประจำการในกองทัพสหรัฐฯ ในอัฟกานิสถาน โดยได้รับความช่วยเหลือจากล่ามท้องถิ่น อาเหม็ด (ซาลิม) เมื่อคินลีย์ได้รับบาดเจ็บ อาห์เหม็ดเสี่ยงชีวิตและชีวิตครอบครัวเพื่อช่วยเหลือ และท้ายที่สุดก็กลายเป็นผู้ต้องการตัวมากที่สุดของกลุ่มตอลิบาน

ไม่มีอะไรเป็นที่ยอมรับ ไม่มีอะไรเหลืออยู่ข้างหลัง